Пивной Тони — «Говно побеждает зло»
Новый альбом Пивного Тони называется «Говно побеждает зло», и на этом месте рецензию в принципе можно было бы закончить, потому что название довольно точно описывает и содержание пластинки, и метод работы автора, и вообще последние лет пятнадцать отечественного андеграунда. Но диск мне прислали, я его скачал, Виталик зачем-то сделал резервную копию, а значит придётся писать.
Сразу скажу: это лучший альбом Тони из тех, что я слышал. Это не означает, что он хороший. Не надо путать.
Начинается всё с «Белые медведи отъебали автоледи». Песня длится сорок с небольшим секунд и устроена очень просто: сначала гитарный скрежет, потом Тони три раза сообщает название песни, потом зачем-то появляется что-то похожее на соло. На двадцать девятой секунде слышно, как кто-то задевает стойку микрофона. На тридцать первой Тони говорит «блядь», после чего группа, если там вообще есть группа, продолжает играть. Хорошее начало. Никаких попыток произвести впечатление серьёзного музыкального коллектива.
«Малайзийский Боинг сбил Навальный» хуже. Я вообще не очень понимаю любовь Тони к песням, которые целиком состоят из того, что он берёт фамилию из новостей и приделывает к ней какую-нибудь хуйню. В 2019 году для этого даже музыкальные инструменты уже не нужны, достаточно комментариев в интернете. Рифф, правда, неплохой: секунд семь, потом повторяется, потом ещё раз повторяется, потом кажется, что сейчас будет другая часть, но нет — это Тони просто не попал в первую ноту.
Зато третья вещь, «Я насрал в черную дыру и зафаршмачил сингулярность», неожиданно прекрасна. Во-первых, само словосочетание «зафаршмачил сингулярность» я раньше нигде не встречал и надеюсь больше нигде не встретить. Во-вторых, здесь Тони впервые на альбоме пользуется студией как музыкальным инструментом. Голос постепенно проваливается куда-то вниз, гитара начинает хрипеть, всё замедляется, а последние секунд десять представляет собой один низкий гул. Видимо, так автор представляет себе горизонт событий. Или у него опять зависла звуковая карта. Результат в любом случае правильный.
«Великая китайская стена Цоя» короче минуты. Причём первые секунд двадцать неожиданно напоминают Ramones — не конкретную песню, а вот этот их вечный прямой ход из нескольких аккордов, который нормальные люди почему-то называют примитивным, хотя нормально сыграть его умеют далеко не все. У Тони, конечно, получается ещё примитивнее. Я сначала решил, что это какая-то игра слов, которую не понял. Послушал ещё три раза. Нет. Просто Великая китайская стена Цоя. Иногда Тони полезно не объяснять.
Заглавная «Говно побеждает зло» — главный хит. Я употребляю слово «хит» с большой осторожностью, потому что однажды уже назвал так песню группы «Каловый Завал», после чего они зачем-то поместили эту фразу на афишу. Здесь есть настоящий припев. Причём к третьему повтору его действительно хочется орать вместе с Тони: «ГОВНО! ПОБЕЖДАЕТ! ЗЛО!» Между словами оставлены такие паузы, будто сообщается государственная тайна. На втором куплете появляется второй голос, который немного опаздывает, зато от этого всё становится только убедительнее. Я включал эту песню Виталику. Виталик сказал: «Ну и?» Я сказал, что тут хороший рифф. Виталик посмотрел на меня секунд пять и ушёл. Разговор считаю законченным в мою пользу.
Шестой номер с микологами и гинекологами демонстрирует старую проблему Тони: иногда название уже содержит абсолютно всё и песня после него становится необязательной. Две минуты он пытается повысить градус, но повышать уже некуда. Особенно плохо становится, когда Тони начинает объяснять собственную шутку. Никогда не объясняйте собственные шутки. Особенно если вы Пивной Тони.
«Приключения цыгана в Индонезии», наоборот, практически инструментальная. После первых пяти секунд я приготовился к очередному набору дешёвых этнических приколов, но Тони неожиданно ничего такого не делает: минуту двадцать играет какой-то кривой серф-грайнд, а в конце произносит только «Индонезия». Почему? Не знаю. Видимо, приключения закончились хорошо.
«Весы это инструмент угнетения жирных» начинается со звука, который я долго принимал за бас. Потом понял, что это напольные весы: на них, судя по всему, несколько раз встают и сходят. После третьего скрипа вступает гитара. Вот за такое Тони я и терплю. Нормальный человек записал бы песню. Этот сначала нашёл весы.
На «Бегемоты едят слонов, а носороги ебут феминисток» фантазия опять заканчивается примерно на названии. Бегемоты и слоны ещё ладно, но когда Тони возвращается к обычной интернетной ругани, становится скучно. У него гораздо лучше получается издеваться над устройством Вселенной, чем над существующими категориями людей. Вселенная, по крайней мере, пока не прислала мне письмо с просьбой снять рецензию.
«В любой непонятной ситуации начинай бомжевать» — великолепная бытовая вещь. Рифф такой, будто его действительно придумали на улице возле магазина. В середине Тони минуту перечисляет ситуации, при которых следует начинать бомжевать. Потерял работу — начинай бомжевать. Бросила жена — начинай бомжевать. Сломался компьютер — начинай бомжевать. К концу метод начинает казаться универсальным. Я даже записал название на бумажке и положил возле монитора. Виталик спросил зачем. Посмотрим.
Одиннадцатый трек про Мию Бойку я первоначально вообще хотел пропустить. Здесь та же проблема, что со вторым номером: известное имя само по себе не превращает бессмыслицу в хорошую бессмыслицу. Музыкально тоже ничего особенного. Единственная интересная деталь — в левом канале всю песню что-то потрескивает. Я проверил на других колонках. Потрескивает. Проверил файл. Потрескивает. Значит, так задумано или Тони просто похуй. Второй вариант мне нравится больше.
У «Гиперактивных верблюдов-онанистов…» есть неожиданно приличный рифф, который мог бы принадлежать нормальной группе. К счастью, продолжается это секунд двенадцать. Потом начинается какая-то какофония с верблюжьими звуками, хоровыми семплами и драм-машиной на скорости, на которой она уже перестаёт понимать собственные обязанности. Я не буду подробно разбирать сюжет песни. Само столкновение верблюдов, гиперактивности и торжественного хора уже достаточно, дальше пусть слушатель разбирается сам. На 1:08 кто-то смеётся. Думаю, сам Тони.
«Варга Викернеса выгнали из Burzum» — одна из лучших вещей на пластинке хотя бы потому, что построена на совершенно идиотской логической конструкции: человека выгнали из его собственного проекта. Тони поёт её максимально трагически, почти блэк-металлическим голосом. В середине появляется клавишный проигрыш. Настоящий. Я дважды перематывал назад, потому что решил, что случайно включился другой файл. Нет. Пивной Тони записал клавиши. Плохой знак.
«Сатанисты осквернили общественный толчок» мне нравится уже тем, что здесь наконец правильно расставлены масштабы. Сатанисты в обычном металле оскверняют кладбища, церкви, древние святыни. У Тони они добрались до муниципального сортира. В начале слышно слив бачка, затем вступает самый грязный рифф на альбоме. Причём секунд через сорок он внезапно превращается почти в Ramones, только если бы Ramones репетировали в общественном туалете, а Джонни вместо гитары дали «Урал» с двумя работающими струнами. Длится это недолго, потом всё опять разваливается. В конце слив повторяется. Композиция замкнута. Можно сколько угодно смеяться, но это уже форма.
Последняя, «Я вербую бабок в экстремистские секты и сдаю мусорам», длится почти четыре минуты, то есть по меркам Тони это «2112» Rush. Первые полторы минуты ничего особенного: гитара, драм-машина, крики. Потом всё внезапно прекращается и начинается разговор с какой-то пожилой женщиной. Слышно плохо. Она что-то спрашивает про автобус, Тони отвечает, что автобус будет через десять минут. Женщина благодарит. После этого моментально возвращается грайндкор. Я не знаю, кто эта женщина и знала ли она, что попала на альбом. Очень надеюсь, что нет.
Вот примерно в этом месте становится понятно, чем «Говно побеждает зло» отличается от предыдущего Тони. Раньше принцип был простой: придумать максимально идиотское название и потом сорок секунд его проорать. Здесь впервые появляются какие-то внутренние правила. Если песня про чёрную дыру — звук действительно куда-то проваливается. Если про весы — записываются весы. Если про общественный толчок — композиция начинается и заканчивается бачком. Это всё ещё музыка человека, которому нельзя давать микрофон без присмотра, но он начал понимать, что между названием файла и следующим названием файла иногда должно что-то происходить.
При всём этом пластинка почему-то стала заметно панковее. За шумом и воплями несколько раз проступает совершенно старый трёхаккордный панк, местами почти Ramones, и я сначала считал это совпадением. После пятого прослушивания перестал. Не знаю, слушает ли Тони Ramones или просто независимо от них открыл три аккорда. Второе было бы даже интереснее.
И вот это меня беспокоит. Потому что дальше обычно начинается развитие. Сегодня ты записал слив бачка. Завтра решил, что его надо записать получше. Потом покупаешь нормальный микрофон. Потом замечаешь, что малый барабан звучит как ведро. Потом покупаешь малый барабан. Через два года у вас пресс-релиз, фотограф и песня шесть минут двадцать секунд с атмосферным вступлением.
Не надо, Тони. Остановись сейчас. Оставь малый как есть.